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7 mai Critica de SpiderMan 3
No puedo decir que Spider-Man 3 no es un espectáculo bien logrado, con al menos cuatro peleas bellamente coreografiadas en CGI. O que esa relación que tanto nos entretiene, la de Peter Parker y MJ Watson, con sus ires y venires, encuentros y desencantos (y una pésima comunicación… en verdad necesitan terapia de pareja) no tenga su lado corny-emocionante. Ahí están los chistes cagados de J.J. Jameson. Los consejos cursis de la tía May. La tortuosa relación de Peter con Harry Osborne (muy dramática, neta). Supongo que el universo de las relaciones personales de Spidey es tan complejo que amerita tanto tiempo en pantalla. Todos sabemos que gran parte del appeal de Spidey viene de ser tan humano y conflictos tan pendejos como cualquiera. Sin embargo, mi primera pregunta sería, ¿está jodida una película de superhéroes que no sólo parece dedicarle más tiempo a esta parte, sino que el drama y los diálogos superan la calidad de la acción?
En este momento, no lo sé. Pero sospecho la respuesta. En Spidey Deux la acción está al nivel del melodrama, sin duda. Y un poco más arriba. Aquí no. Aunque hay más secuencias de acción. Y aunque haya tres vllanos. Uno es el nuevo Duende Verde, un Harry Osborne con suero que parece tener más ganas de madrearse al arácnido que otra cosa. La historia rencorosa de Harry vs Peter tenía que resolverse en algún momento, y está bien que sea en la tercera parte, creo. Otro es el Arenero, quien muy a huevo resulta ser el verdadero asesino de Ben Parker (la muerte de un jubilado, cosa extrañísima, sigue siendo un asunto superimportante para la policía de NY… claro), pero que por este detalle forzado, al menos, parece encajar bien con el drama del filme. Finalmente, Venom, la versión simbiótica de un rival profesional de Peter, Eddie Brock. Otra pregunta: ¿era necesaria la incursión de Venom en Spider-Man 3? No.
Bueno, nunca pensé decir esto, pero Venom casi arruina la diversión. Por supuesto, me parece el argumento más flaco de todos, decir “bueno, pero la película está divertida”. Sí, está divertida. Sí, ver las madrizas y reírse con los gags estuvo bien. ¿Pero eso era lo que yo esperaba? No. Francamente, me sentí un poco decepcionado del resultado final.
Spider-Man 3 flaquea por dos problemas esenciales: uno, no existe una historia definida. Dos, abusó del factor cheesy. Ahora me explico.
Tratar de explicar de qué se trata puede ser complicado. En las dos primeras cintas, hay un argumento general (Spidey vs Duende Verde y Spidey vs Dr. Pulpo) del que se desprenden subtramas (adopción de los poderes, conflictos personales y profesionales, muerte de un tío, duelo a muerte con villanos que le son queridos al héroe, etc). Acá no parece haber un argumento general (de repente gana la pantalla el problema Spidey vs Arenero, de repente el tortuoso pasado de Harry y Peter, de repente los fracasos de MJ, de repente la entrega del anillo de compromiso, de repente el pedo personal Peter vs Brock), pero muchas subtramas. Eso sólo ayuda a la sensación de estar viendo viñetas en la vida de Peter Parker, lo cual funciona muy bien en un novelón de 600 páginas, o en una serie de TV. Cada diez minutos podríamos irnos a comerciales y empezar de nuevo. Ese es el efecto, creo, que proporciona el infame amontonamiento de villanos, duelos no resueltos, situaciones y personajes. En este sentido, me habría hecho más feliz, como en las dos primeras partes, si Sam Raimi se hubiera concentrado en desarrollar la historia de Spidey y su némesis en turno. Sandman habría sido genial. Puro Sandman. Thomas Haden Church lo hace muy bien, y su personaje es potencialmente no tan oscuro como el Duende Verde, pero si tan patético como el Doc Ock. Por desgracia, tenemos muy pocas oportunidades de conocerlo a fondo. Como su desarrollo es tan flaco, la escena final de “yo te perdono/tú me perdonas” es francamente estúpida. No hay una sensación de “guey, qué chingón que esos dos cabrones hagan las paces”. Para nada.
Venom es un desastre. “El efecto Boba Fett” se hace presente con un gran personaje que parece que sólo sirvió para que Sony Pictures hiciera su campaña de marketing. Algún idiota mercadólogo en el estudio debió decir que el Arenero no tenía el suficiente punch para el público y que tenían que basar toda la campaña en el Spidey del traje negro. Ergo, Venom. Su participación es breve y burda. Como les decía, sólo ayuda a revolver más las cosas.
Ahora describiré el otro problema esencial: abuso del factor cheesy. Esta es la parte que me hizo sentir más defraudado. Si algo distinguió a Sam Raimi fue la manera inteligente y pausada que tuvo para explicar el origen de sus personajes y, en un universo evidentemente ficticio y comiquero, darles credibilidad y verosimilitud. Incluso de ponerlos en peligro de muerte (no como al mamón de Superman, a quien nomás no hay nada que lo tumbe… ni la chingada kryptonita). Acá no hay nada de eso. Flint Marko un día es perseguido por policías con linternas y sabuesos y se cae en un agujero donde, casualmente hay un “aceleradordepartículasqueconviertealcuerpohumanoenarena”. El Duende Verde tenía una justificación. El Dr. Pulpo tenía una justificación. Ojo, no estoy hablando de los motivos, simplemente del hecho de transformarse de A en B. El Arenero sólo tiene “mala suerte” y al otro día está en la legión de villanos. Los detalles absurdos frecuentan mucho Spidey Trois: la forma arácnida de Venom nunca se explica, Gwen Stacy de la nada es la hija del jefe de la policía (¿uh?) y modela en sus ratos libres (¿uh, uh?) y es compañera de clase de Peter (¿uh? ¿Una modelo airhead en clase de ciencias?) y le da un beso a Spidey en el festival en su honor, y frente a MJ (chale). El traje negro que amplifica los poderes y las pasiones agresivas de Peter Parker no se pega como un verdadero simbionte: digo, yo esperaría que desde el día que se le trepó hasta el día en que se lo quita a jirones no hay otra cosa en la vida de Spidey más que el simbionte, día y noche. Ah no: cuando se aburre de ser el Dark Peter, se lo quita, lo dobla y lo guarda en un baúl. ¿Qué clase de mamada es esa? Por lo general no me quejaría de estos detalles, pero me llama la atención que Sam Raimi haya accedido a darle tan poco peso a esos detalles que tanto peso le dan a sus cintas anteriores.
Una grúa fuera de control destruye un par de pisos de un rascacielos en Manhattan. Como si fuera papel. Spidey salva a la chica (Gwen) y se olvida de la puta grúa. Ah. Al final, MJ es secuestrada por Sandman y Venom, quienes se han aliado (¡cheesy!) y que, en la mejor tradición del imbécil de Lex Luthor, la ponen en una situación de vida o muerte (en un taxi a 30 pisos de altura, sostenida por telarañas venómicas). Ah. Cuando el Duende Verde tiene de un lado a MJ y del otro al camión con chamacos parece haber un placer sadístico; aquí no, los dos villanos simplemente hacen “ñaca ñaca” y se soban las manos. Es estúpido, en verdad. Es crear situaciones de acción absurdas para darle gusto al público que quiere ver madrizas. Y sí, es divertido. Pero no es lo que esperaba de Sam Raimi.
Al final, las buenas madrizas y el buen melodrama (vaya que está bueno) no equilibra una película que carece de una historia sólida y que, al contrario de sus antecesoras, abunda en tonterías clásicas de otras franquicias menores de Marvel. Simplemente, no está chingona.
Sin duda la veré un par de veces más y compraré el DVD más adelante. Y seguiré siendo fan del Araña y le tendré fe en caso de que haya una cuarta parte (lo cual es muy probable). Simplemente, el día de hoy tengo que decir que este no fue “Spidey’s finest hour”.
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